大家专论 |《好东西》：新写实电影·新另类女性·新谐谑风格

  作为《爱情神话》的平行篇，海派新作《好东西》延续了前作谐谑的风格，以“女性觉醒”为故事基点，通过讲述日常的新写实叙事策略，另类三角关系的设置，关注女性亚群体峥嵘卓立的生命状态，探讨了都市新女性的旧痛新伤的疗治，及面临的窘境与纾解。

一、新写实电影花开旁枝

  《好东西》作为新写实电影，滥觞于新写实小说而蝶变，还原原生态生活，淡化矛盾冲突，毛举细务，表现生活琐事和生命冲动。主角不再是振臂高呼的英雄，或拯救世界的勇士，而是平凡世界中操劳庸碌的凡夫俗子，面对一地鸡毛的生活琐杂，茹苦含辛，不折不挠，不颓不废，有痛有乐。

  影片生活流叙事方式类似《我的邻居山田君》（日本，1999），意趣万千而又温情脉脉。情节所及，皆为小波澜，小冲突：“六边形战士”王铁梅带女搬家、骑平衡车解救了花貌蓬心的“大人妹”小叶、找到新工作；五人吃剩饭、小叶带娃、小胡和小叶假性亲密；人间清醒“小孩姐”王茉莉学打鼓、王铁梅请乐队成员吃饭；王铁梅和小马暗生情愫、餐桌男子气概大比拼；王茉莉写作文、小胡误会王铁梅和小叶的关系、王茉莉受鼓励成功演出等，由矢函相攻到弓矢相济，可谓风乍起，吹皱一池水，无波不微。

  《好东西》用由强返弱的散文式结构，反起承转合或曰淡化起承转合，大异主流的大矛盾强情节的故事讲述。通过“熟悉的陌生化”展示日常和琐杂，返璞归真，摹写女性生存状态，乃现实题材艺术电影的花开旁枝，反经合义，惊艳且不同流俗。 

  《好东西》在喜剧外衣包裹之下，深刻探讨失怙、单亲等热点话题，展现都市新女性鸷鸟不群的另类生存状态，及非正常三角关系的窘境，具有社会学层面针砭现实的认识价值。全能女性王铁梅虽叶瘦花残，但依然傲雪欺霜，和“育友”前夫离婚后，二人貌不合神亦离，却藕丝难杀，撕扯不清。“姐控小奶狗”小马和铁梅前夫鳏鱼渴凤，吃醋争宠，“雄竞”不断。花嫣柳媚的小叶因童年阴影而极度缺爱，成为恋爱脑，化身“友宝女”，对“博爱”的精英男士小胡快乐倒贴。面对医生小胡的推诿，假称自己是单亲妈妈来掩饰内心的崩溃，让小胡误认为是女同“拉拉”而大跌眼镜。人物凫居雁聚，关系盘根错节，情感反常中夹带着诸多无奈。影片叙事可谓苦心孤诣，机杼别出。

  若吹毛索瘢，窃以为，女权们的圭臬——女性世界的崩塌来源于男性的因循苟安或荒腔走板，以致本片有主题先行之弊，刻意矮化男性之嫌。理想的两性关系作品，应是探赜如何琴瑟和鸣及举案齐眉的女性主义，而非大话“斗战剩”苦主战绩的女权主义。应是雌雄同株，双性同体，计过自讼，推诚不饰，求同存异，互补更生，疗愈各自的性格痼疾，濡沫涸辙，风雨同舟，相互成就，共赴双赢。而非“腹蜜口剑”“怙错不悛”，或挽弩自射，或刺猬般互伤。揣度，提防，恐惧，排异，破防，两贤相厄，沦为孤雌寡鹤，嗷嗷无告，终得“零和”甚至双输。

三、“吐槽大会”式的谐谑对白

  《好东西》青蓝相继，赓续《围城》，承传了王朔和冯小刚式谐谑的语言风格，且又随俗为变，迭代创新。通过“吐槽大会”式的对白，“内涵”他人之失，攻过箴阙，讽人嘲己，类小品和相声的大屏幕化。如“什么叫为我呀，我又不睡你”“追忆过去是油腻的开始”“这哥哥很便宜的”“我这个爱情的障碍”“熬夜保护眼睛呢”“我都跟父权决裂了，我还能是loser？”“我们已经占据了太多性别红利”“要给年轻人机会”“配把机关枪”“你是我课间休息的十分钟”“我只有育儿属性，我是育友”等，皆嘴里牙多之语，内藏蜂虿之针，收谐谑揶揄之功，得“美刺”国粹传统之精髓。

  不进“围城”的男女面折庭争，或攒锋聚镝，或折锐摧矜，无论童叟，或舌绽莲花，咳唾成珠，黄腔怨怼纷至，或唇枪舌剑，金句辐辏，虎狼之词沓来。精准触及私密关系、教育弊端、代际沟通、性别战争、流俗偏见等，拨云撩雨，绵里藏针，令人解颐。但贫嘴话痨式的“对白轰炸”过滥过甚，不谙中庸，有失节制，大悖中和之道。

  结语

  《好东西》聚焦女性间的守望相助，表达挣脱枷锁桎梏，探寻自我独立的精神诉求，可谓无幽不烛。片名“好东西”是小叶口中“能让人开心的东西”，昭彰的是女性觉醒后的自爱自珍，自立自强，倡导女性应勇敢打破两性壁垒，突破世俗规箴，蝉蜕蛇解，涅槃更生。

  作者

  杨晓林，同济大学电影研究所所长、教授、博士生导师。

  李欣泽，太原师范学院硕士研究生。